31 июля в Армянском музее Москвы пройдет лекция об армянском региональном модернизме в архитектуре. Расскажем о знаковых мастерах этой эпохи.

Несмотря на общий термин «советский модернизм» на протяжении десятилетий, с конца 1950-х до конца 1980-х годов, многие социалистические республики разработали собственную региональную эстетику и структурные принципы.

Как и везде, архитекторы Советской Армении (в основном выпускники ленинградского ВХУТЕИНа) в начале 1920-х годов находились под сильным влиянием новых идей, которые стали называть модернизмом или «интернациональным стилем». Однако доктрина соцреализма запретила модернистское и авангардное искусство в пользу неоклассического и традиционалистского стилей, особенно в архитектуре. На протяжении почти четырех десятилетий Армения погрузилась в классицизм и мутации традиционного европейского и консервативного языка.

Ситуация изменилась в 1950-х годах. Эстетика советской архитектуры снова была очерчена государственными доктринами, но на этот раз осуждался классицизм и барокко (по словам декрета 1955 года «Об устранении излишеств в проектировании и строительстве»).

С приходом новой идеологии армянским архитекторам, десятилетиями работавшим в классическом архитектурном стиле, пришлось приспосабливаться к другому образу мышления, для которого не было ни школы, ни какой-либо профессионально-технической базы. В результате монументальное искусство, такое как мозаика, фреска и барельеф, стало выступать как средство архитектурной риторики и часть творческой формы. Эта тенденция помогла армянским проектировщикам перейти к новому способу выражения региональных традиций.

*Метро “Площадь Республики”. Архитектор: Д. Торосян.* *Источник.*

Для армянских архитекторов глубоко укоренившиеся каноны строительства основаны на принципах связи между геометрией объемов, природным ландшафтом и используемыми материалами. На первый взгляд это строгая архитектура, относительно лишенная деталей. Простая стена из туфа обычно становится самостоятельной формой, а декор появляется только для того, чтобы подчеркнуть структуру и геометрию композиции. Эти принципы, во многом совпадающие с модернистскими манифестами XX века, сопровождались широким использованием каменной облицовки, а также местными орнаментальными мотивами, формируя дух армянского регионального модернизма.

Рассмотрим основных представителей направления и их работы, которые навсегда изменили облик Еревана.

Рафаел Исраелян

В 1960-е годы архитекторы, преимущественно классицисты, попытались перейти на новый модернистский язык. Одним из самых ярких мастеров был Рафаел Исраелян. В отличие от других представителей армянского архитектурного авангарда, с энтузиазмом принявших новые тенденции, он открыто выступал против хладнокровного языка эпохи и его примитивной машинной эстетики.

Для Исраеляна сутью архитектуры были географический и культурный контекст, а также гуманизм, выраженный через масштаб, пропорции и материалы. Орнамент и теплые оттенки традиционной каменной облицовки сделали здания и скульптуры доступными для восприятия зрителя.

*Мемориальный комплекс «Сардарапат», спроектированный Исраеляном.* *Источник.*

Армен Агалян

Одним из известных архитекторов высотной архитектуры был Армен Агалян. Его здания часто имеют декоративные фасады, созданные из сотен бетонных элементов, например, Институт геодезии, Международная телефонная станция и лаборатории Государственного инженерного университета. Можно утверждать, что Агалян пытался внедрить декоративные фольклорные орнаменты в модернистскую архитектуру, используя один из ее ключевых приемов — промышленное производство стандартизированных элементов. С другой стороны, его украшения из красного туфа напоминают урартские мотивы. Его здания часто называли «бонбоньерками» (коробками для конфет) из-за пёстрых декораций и повторяющихся элементов.

Артур Тарханян

Ещё студентом Артур Тарханян был привлечён академиком Самвелом Сафаряном к разработке главного корпуса здания Академии наук Армянской ССР. Творчество он совмещал с преподавательской деятельностью, долгие годы руководил дипломными проектами выпускников архитектурного факультета. Структура фасадов Спортивно-концертного комплекса имени Карена Демирчяна построена вокруг цветочного мотива. Углубления с лестницами становятся частью декоративной конструкции, которая сама по себе представляет собой еще одну геометрическую интерпретацию национальных орнаментальных шаблонов.

Джим Торосян

Архитектура Джима Торосяна во многом основана на формах и объемах, заимствованных из народных форм пластического искусства. Комплекс «Каскад» – одна из главных достопримечательностей Еревана – спроектирован Торосяном в сотрудничестве с Саргисом Гурзадяном и Асланом Мхитаряном. Строительство монументального пространства из пяти открытых террас началось в 1971 году и продолжается по сей день.

Каждая из террас представляет собой своеобразный музей под открытым небом. Там можно полюбоваться архитектурным ансамблем и современными скульптурами, а также открывающимся с высоты видом на город и гору Арарат.

«Каскад» стал одним из последних и лучших памятников армянского модернизма. К сожалению, политические и культурные потрясения конца 80-х привели к тому, что это здание оказалось последним аккордом армянской архитектурной школы.

Источник фото обложки. 34travel.me

Подробнее о работе архитекторов вы сможете узнать 31 июля на лекции Айрата Багаутдинова «Крылатые быки и бруталистские башни. Архитектура армянского модернизма».
Ссылка на регистрацию