Патриция Филд — одна из самых известных художниц по костюмам, она одевала героинь сериала «Секс в большом городе» и фильма «Дьявол носит Prada». Сейчас Патриции 81 год, но она остается трендмейкером в киноиндустрии: для сериала «Эмили в Париже» художница создала галерею ярких и запоминающихся образов, повторить которые стремятся модницы во всем мире. Патриция Филд родилась и выросла в греко-армянской семье эмигрантов. Как Филд создавала образы, ставшие каноническими — в материале Армянского музея Москвы.

Патриция Филд и Ким Кэттролл
Источник: https://www.bunddler.com/blog/post181/details

Патриция Филд родилась в Нью-Йорке в греко-армянской семье. Патриция вспоминает, что в детстве она почти все время была предоставлена сама себе: «Мама всегда была очень занята, у нее не было времени сдувать с меня пылинки, я всегда была очень независимой. Я не спрашивала разрешения и сама принимала решения. Тогда мне не казалось, что я не такая как все, но сейчас я понимаю, что всегда была необычной».

Детство она провела в двухкомнатной квартире в Верхнем Ист-Сайде. Ее родители владели химчисткой на углу Третьей авеню и 74-й улицы, где Филд впервые научилась обращаться с тканями.

Вообще в семье Филд мало внимания уделялось гардеробу. Патриция признается, что в 6 лет она одевалась как уроженка Дикого Запада: высокие ковбойские сапоги, юбка с бахромой, куртка и перчатки. Будущая художница выделялась среди сверстников, в одежде она предпочитала совмещать несовместимое. Тягу к принципу «mix and match» художница реализовала в нарядах кино-героинь: модные критики отмечали, что Кэрри Бредшоу в сериале «Секс в большом городе» перенимает стиль Патриции.

Пока Филд училась в средней школе Флашинга, она проводила вечера в джаз-клубах, таких как The Five Spot и The Blue Note, где видела выступление Сары Воан и Дины Вашингтон. В 1960-х годах она поступила в Нью-Йоркский университет, где изучала государственное управление и философию.

Свою карьеру Филд начала с открытия в 1966 году собственного магазинчика винтажной одежды в нью-йоркском богемном районе Гринвич-Вилладж (Greenwich Village). Но счастливая звезда Патриции Филд зажглась в тот момент, когда на съемках фильма «Рапсодия Майами» она познакомилась с подающей надежды голливудской актрисой Сарой Джессикой Паркер. Встреча с Паркер и последующее участие в качестве стилиста в работе над сериалом «Секс в большом городе» сделали Патрицию легендой. Создавая уникальные образы для героинь популярного сериала, она сознательно уходила от всех стандартов, свободно экспериментируя с цветами и пропорциями.

«Секс в большом городе», 1998–2004

За работу в сериале Патриция Филд 5 раз была номинирована на премию Эмми (обладательницей которой она и стала в 2002 году) и 6 раз номинировалась на премию Гильдии дизайнеров костюмов.

Участие Филд в сериале превратило главную героиню Кэрри Брэдшоу в страстную поклонницу моды. Филд любила одевать женщин из «Секса в большом городе» как тех, кого позже назовут иконами уличного стиля.

«Через костюмы в фильмах я показываю силу женщины, одевая моих героинь, я стараюсь показать их личность, — говорит Патриция, — Все идет прежде всего от сценария. Кэрри в “Sex and the City” могла бы играть любая другая актриса, поэтому сначала я смотрю на героиню. Когда знаешь и актрису, и персонаж, то через костюмы пытаешься создать мостик, чтобы соединить их. Получается равносторонний треугольник — персонаж, актриса, одежда. Я нашла связи между всеми тремя частями и постаралась связать их в единое целое. Прежде чем отправляться в путь, нужно запастись картой!»

Действительно, некоторые образы Кэрри Брэдшоу стали визитной карточкой сериала: от белой пачки, в которой героиня ходит по Нью-Йорку в заставке шоу (которую, по рассказам, Филд купила в комиссионке за пять долларов), и огромной шубы из настоящего меха до платья Dior с газетным принтом и свадебного платья от Вивьен Вествуд.

Благодаря Патриции зрители увидели, что можно сочетать несочетаемое — треники и шпильки, футболки и балетные пачки, кроп-топы и длинные юбки — в общем, самовыражаться любыми доступными способами.

«Дьявол носит Prada», 2006

В 2006 году Патриция была приглашена в качестве художника по костюмам в фильм «Дьявол носит Prada», за работу в котором она была номинирована на премию «Оскар».

Фильм «Дьявол носит Prada» считают одним из главных фильмов о моде. Образ Дьявола — Миранды Пристли, был списан с Анны Винтур — бессменного редактора Vogue US. Стиль Миранды отличает ее непредсказуемый характер: её наряды безупречны, но они никогда не выглядят очевидными. Она не носит одежду и украшения с крупными логотипами, ее образы всегда лаконичны и элегантны.

Роскошное шубу для главного редактора нашли в российском магазине. Патриция вспоминала: «У меня есть знакомая леди из России, которая на тот момент открывала магазин меха в Нью-Йорке. Она любезно предоставила мне поистине роскошную шубу для Мерил Стрип. Знаете, когда речь идет об одежде VIP-класса, всегда нужны личные связи».

В этой работе Патриции мастерски удалось отразить эволюцию стиля Энди Сакс, которая изначально была далека от мира моды, а потом «продала» душу fashion-индустрии.

Образ Энди (Энн Хэтэуэй) был бы неполноценным без одежды бренда Chanel. «Я показала людям, работающим в Модном доме Chanel, которых я хорошо знала, сценарий и они были в восторге. Для них это было хорошее предложение, поскольку бренд как раз хотел охватить молодую аудиторию. Когда я встретилась с Энн Хэтэуэй, я поняла, что она — девушка в стиле Chanel» — говорила Филд.

«Эмили в Париже», 2020–…

«Эмили в Париже» — американо-французский комедийно-драматический веб-сериал, разработанный для Netflix. Он повествует о истории переезда молодой американки Эмили Купер в Париж, где она должна представить американскую точку зрения по продвижению предметов роскоши клиентам французской маркетинговой фирмы.

Одежда в «Эмили в Париже» произвела большое впечатление на зрителей. Для работы над сериалом Патриция снова объединилась с создателем культового «Секса в большом городе» Дарреном Старом.

Авторский почерк нарядов Патриции виден повсюду, некоторые уже охарактеризовали этот стиль как «фирменный оптимизм». Не так давно художник по костюмам дала интервью, в котором рассказала, как она, подбирая образы для конкретной экранной героини, на самом деле создаёт гардероб мечты любой девушки в мире.

Образы Эмили критиковали за вторичность. Журналисты отмечали, что всё это зрители уже видели в других картинах. Однако Патриция Филд отмечает, что модные отсылки и переклички — не случайность, а преднамеренная цитата. «Чёрная тюлевая юбка Эмили — дань уважения тюлевой юбке Кэрри в финале сериала "Секс в большом городе". Любая молодая девушка мечтает оказаться в Париже — и это сделали сначала Кэрри Брэдшоу, а теперь и Эмили Купер. Париж — это модная мечта, и я думаю, женщины, которые любят моду, могут почувствовать этот особый дух города», — говорит Патриция.

Патриция Филд всегда остается собой: яркой, смелой, немного забавной и удивительно честной. «Я всегда выражаю то, что чувствую на самом деле, это проще, ведь на всякое лицемерие уходит столько сил! Я никогда не обманываю только для того, чтобы сделать кому-то приятно. Мне говорили, что я честная до грубости, но разве может честность быть грубой?»

На протяжении многих лет известная американская художница занимается благотворительностью в Нью-Йоркском фонде «Дети Армении» (COAF), который осуществляет различные проекты в регионах республики Армения.

Эксклюзив FashionTime.ru: интервью с Патрицией Филд — fashiontime.ru
Художник по костюмам Патриция Филд о том, как «Эмили в Париже» отдаёт дань уважения «Сексу в большом городе» — mainstyles.ru

Ереванская мода: как менялся стритстайл столицы Армении

Голливудская художница Ирен Шарафф: «Шик и элегантность можно приобрести, но сам стиль — вещь редкая»