За пределами киноэкрана: жизнь и творчество композитора Надежды Симонян
Надежда Симонян — советский композитор, чьё имя тесно связано с золотым веком советского кино. Автор музыки к десяткам фильмов, балетов и других произведений, она остаётся малоизвестной широкой публике. Высоко оценивая мелодическое богатство и индивидуальность произведений Надежды Симонян, Исаак Шварц ставил её в один ряд с такими мэтрами советской киномузыки, как Родион Щедрин, Андрей Эшпай, Андрей Петров, Микаэл Таривердиев и Геннадий Гладков.
Творческое наследие Надежды Симонян
Надежда Семёновна Симонян (Шогакат Симоновна Симонян) родилась 26 февраля 1922 года. Она известна как автор музыки к более чем 50 фильмам, в числе которых такие известные киноленты, как «Старик Хоттабыч» (1956), «Дама с собачкой» (1960), «Начальник Чукотки» (1966), «Двенадцать месяцев» (1972) и «Приключения принца Флоризеля» (1979).
Дебют Надежды Симонян в киномузыке состоялся в 1954 году с фильмом «Зелёный дол», положившим начало её многолетнему сотрудничеству с киностудией «Ленфильм». Среди наиболее плодотворных её творческих союзов были работы с режиссёрами Геннадием Казанским (с которым её связывали и дружеские отношения, поскольку они были соседями по даче), Анатолием Гранником («Умные вещи», «12 месяцев»), Григорием Ароновым («Пятая четверть»), Евгением Татарским («Приключения принца Флоризеля»), Виталием Мельниковым и Иосифом Хейфицем. С последним Симонян сотрудничала наиболее активно, и сама признавалась, что одной из наиболее любимых картин для неё была «Дама с собачкой».
Её творчество не ограничивалось кино: она написала ряд симфонических и камерных произведений, включая «Концерт для фортепиано с оркестром» (1954), высоко оценённый критиками за виртуозное владение жанром и влияние Рахманинова.
В её наследии особое место занимает театральная музыка, в частности, два балета, поставленные на ведущих ленинградских сценах: «Жемчужина» (1965, Кировский театр) по новелле Джона Стейнбека и «Старик Хоттабыч» (1970, Малый театр оперы и балета), созданный на основе музыкальных набросков к одноимённому фильму 1956 года.
Хотя последнее известное её произведение датируется 1978 годом («Принц и нищий»), композитор прожила ещё долгих 19 лет. Последние годы жизни, несмотря на проблемы со здоровьем, которые мешали ей работать, она посвятила созданию четвёртого балета — «Марии Стюарт» по Шиллеру, завершив его в возрасте 75 лет. После её смерти (7 июня 1997 года), её супруг, композитор Юрий Геннадьевич Прокофьев, скомпоновал музыку балета в одноимённую оркестровую сюиту.
Сохранение памяти о композиторе
Племянница Надежды Симонян пианистка и искусствовед Нина Мелик-Довтян и внучка композитора врач Надежда Анастас были гостями передачи «Профили петербургской культуры. Музыкальные встречи» на «Старом радио», посвящённой композитору. Вот что Надежда Анастас рассказала о своих бабушке и дедушке:
«Это был замечательный, добрый, очень длинный союз, длиной в жизнь, очень прочный и очень творческий. Познакомились бабушка и дедушка [композитор Юрий Геннадьевич Прокофьев] в консерватории. Дедушка учился в классе у Дмитрия Дмитриевича Шостаковича. Произошла забавная ситуация. Было время послевоенное, когда, естественно, с деньгами было очень плохо, и дедушке нужно было занять определённую небольшую сумму денег. И он обратился к бабушке и попросил денег. Бабушка заняла, но произошла девальвация в этот момент, и дедушка, отдавая сумму, отдавал её уже в эквиваленте после девальвации. Бабушка про себя отметила и потом нам всем рассказывала о том, что в тот момент подумала: “очень порядочный человек, нужно выходить замуж”. Бабушка и дедушка были очень дружные, очень творческие. Всё, что бы они не слушали или не писала бы бабушка, всё всегда обсуждалось. Дедушка был первым и самым главным, наверное, критиком бабушки, потому что и его образование, и его авторитет позволяли ему высказать даже какие-то критические моменты по поводу творчества бабушки».
Во времена своей творческой активности Надежда Симонян была очень популярна и получала немало писем:
«Надежда Семёновна получала от публики много наполненных благодарностью и теплом писем. Самым запоминающимся, наверное, было письмо из Болгарии от сельского учителя. Помимо тёплых слов в письмо были вложены красивые, очень трогательные, белые, как снег, засушенные эдельвейсы. Надежда Семёновна писала: “На черном бархате в простой рамке стоят эти цветы на моём рояле, напоминая мне о моих друзьях, далёких и близких, знакомых и незнакомых…”»
Семейный архив сохранил ценные свидетельства работы Надежды Симонян на «Ленфильме»: ответы на анкету, предложенную ей в 1967 году для так и не изданного сборника высказываний кинематографистов. Рукопись, содержащая размышления о создании киномузыки и сотрудничестве с режиссёрами, впервые была опубликована на портале «Classical Music News». Делимся отрывками из этого документа:
«Мироощущение композитора остаётся неизменным, пишет ли он музыку для кино, театра или же создает симфонии, концерты, кантаты. Только всё делается с учётом жанра, в котором он работает. Поэтому взаимосвязь так называемой «прикладной» музыки (для цирка, театра и кино) с «неприкладной» (симфонии, концерты, сонаты) существует! И, конечно, поиск композитора при работе над киномузыкой не проходит бесследно и для его основного творчества – при условии, что композитор ответственно относится к созданию «прикладной» музыки!
Лично для меня работа в кино является школой профессионализма. В небольших отрывках музыки нужно «успеть» выразить те или иные мысли, создать образ. А ведь зачастую музыкальные фрагменты измеряются секундами!.. В связи с этим, композитору приходится постоянно искать форму и средства выражения, чтобы уложить содержание в метражи, уметь лаконично и точно вкладывать глубокий смысл в короткие музыкальные эпизоды».